Как советский Азербайджан обогатил негритянскую музыку
В этом году исполняется 100-лет советскому джазу. Хотя бывали периоды охлаждений (например, во времена «хрущёвской оттепели», параллельно с гонениями на стиляг), данное музыкальное направление в СССР не просто жило и развивалось – оно давало миру совершенно неповторимых звёзд, шло по непроторенным дорожкам композиционной эволюции, завораживало как местных слушателей, так и заграничных знатоков. Одним из очагов «музыки толстых»* стала Азербайджанская ССР. Её главный город, Баку, выступал джазовой столицей не только всего Советского Союза, но отчасти, не побоимся пафоса, и всего мира!
Первым джазовым выступлением в СССР принято считать концерт 1 октября 1922 года в Центральном техникуме театрального искусства на Малом Кисловском переулке в Москве, организованный с лёгкой руки «человека-оркестра» – поэта-полиглота, актёра, музыканта, историка и путешественника – Валентина Парнаха. Находясь в Париже, он вдохновился захватывающей Европу начала 1920-х новой музыкой и, вернувшись из Франции в Советскую Россию в конце лета 1922 года, привёз с собой набор музыкальных инструментов для джаз-бэнда – банджо, саксофон, ударную установку, наборы сурдин и другие приспособления. Так появился «Первый в РСФСР эксцентрический оркестр джаз-банд Валентина Парнаха».
«В Москву приехал Председатель Парижской палаты поэтов Валентин Парнах, который покажет свои работы в области новой музыки, поэзии и эксцентрического танца, демонстрировавшиеся с большим успехом в Берлине, Риме, Мадриде, Париже», – в августе 1922-го писала о приезде поэта газета «Известия», главное советское СМИ эпохи НЭПа.
первопроходец советского джаза Валентин Парнах
портрет работы Пабло Пискассо
Считается, что именно после концерта 1 октября 1922 года, джаз стал распространяться по всей стране, но до берегов Каспийского моря он добрался едва ли позже. Ведь ещё 20 июня 1922 года в газете «Бакинский рабочий» появилась афиша театра «Дикая кошка», которая обещала жителям города спектакль «Чёрная Бетси» с исполнением «негритосского скетча». Также новая западная музыка из Америки в СССР (и Азербайджан – не исключение) приходила из кино.
Летописцы Баку сообщают, что в начале 1920-х в городе работало девять кинотеатров, которые «наперебой показывали американские фильмы», и именно тогда «молодёжь увлекается фокстротами, one-степами, two-степами». Так 27 декабря 1922 года в «Бакинском рабочем» (напомню, тогда главной газете советского Азербайджана) вышло объявление о приёме на курсы «современных салонных танцев – one-степ, фокстрот и т.д.» в театре Агит-Сатиры. Хотя есть мнение, что эта музыка была известна в Баку и раньше.
оркестр Михаила Рольникова, 1929 год
Первый бакинский оркестр, игравший джазовую музыку, был создан в конце 1920-х под руководством Михаила Рольникова. Он играл в ресторанах местных гостиниц и просуществовал до середины 1950-х, но по сути оставался достаточно локальным явлением до появления в 1938 году Азербайджанской государственной эстрады (или как называли эту институцию – Государственного джаза), созданного композитором и музыкантом Тофиком Гулиевым (в 1930-е он выступал с московским джазовым оркестром Александра Цфасмана) и его коллегой, дирижёром Зульфугаром Ниязи.
композиторы советского Азербайджана:
Джахангир Джахангиров, Тофик Гулиев, Азер Рзаев,
Саид Рустамов, Солтан Хаджибеков, Зульфугар Ниязи и Гара Гараев
В богемных кругах Баку эта музыка очень быстро полюбилась и её «западничество» парадоксальным образом гармонично сплелось с восточными музыкальными традициями региона. Как рассказывает азербайджанский музыкант и историк джаза Раин Султанов, интерес к джазу изначально был предопределён нефтяным бумом в Баку, ещё на заре XX столетия превратившим город в экономический и культурный центр. Об этом же говорит и советско-американский социолог, соратник и соавтор известного западного неомарксиста Эммануила Валлерстайна Георгий Дерлугьян. В своей книге «Адепт Бурдье на Кавказе. Эскизы к биографии в миросистемной перспективе» он называет советский Баку одним из центров джазовой культуры, объясняя этот феномен:
«В Азербайджане ранняя индустриализация на основе бакинских нефтяных промыслов заложила основу для появления внушительной и удивительно космополитичной городской элиты, включавшей в себя красочную плеяду бакинских миллионеров и влиятельную интеллигенцию. Именно благодаря ранней включённости в российские культурные и экономические сети, азербайджанские просветители и активисты оказали существенное влияние на идеологическое формирование современных интеллигенций в Персии и султанской Турции. В начале XX века Баку стал одним из важнейших городов Российской империи с впечатляющей плотностью культурных, архитектурных и политических достижений (как, впрочем, и жестоких классовых противоречий). Первая в мусульманском мире комическая опера «Аршин малалан», первый сатирический журнал «Молла Насреддин» (где столетие тому назад регулярно публиковались весьма дерзкие карикатуры на исламское духовенство и самого Пророка), вестернизированный алфавит на основе латиницы, впервые принятый в мусаватистском Азербайджане за несколько лет до кемалистской Турции… Всё это последствия ранней модернизации Баку. В советский период тренд продолжается… На рубеже 1950-1960- х гг. Баку, например, стал Меккой для исполнителей и поклонников альтернативной джазовой музыки в СССР».
О том, что Баку был джазовым центром Советского Союза, говорит и современный азербайджанский музыкант Исфар Сарабский: «Баку считался джазовой столицей СССР. Родители рассказывали о джазовых клубах, о потрясающих концертах и фестивалях, на которые съезжались музыканты из всех союзных республик и из-за рубежа».
Уже в 1940-х, как отмечает Раин Султанов, в Баку «ярко звучал оркестровый джаз, сложившийся на рубеже 1920-1930-х в результате синтеза негритянских и европейских стилевых форм джазовой музыки». В 1955 году азербайджанский музыкант Рауф Алиев создал ещё одну важную институцию – Государственный эстрадный оркестр Азербайджана, который вместе с созданным позднее джазовым оркестром радио и телевидения Азербайджанской ССР стал крупнейшим послевоенным биг-бэндом республики.
В 1960-е годы восходит звезда Рафика Бабаева (1936-1994) и Вагифа Мустафы-заде (1940-1979). Первый – выходец из музыкальной семьи, учась в начале 1950-х в Бакинском музыкальном училище имени Асефа Зейналлы по классу фортепиано, работал руководителем инструментального ансамбля и уже с юных лет овладел важным для джаза искусством импровизации. После окончания в 1959-м Азербайджанской государственной консерватории, Бабаев стал руководителем джазово-инструментальной группы, в 1966-м познакомился со знаменитым певцом Рашидом Бейбутовым, который пригласил его стать музыкальным руководителем своего Театра Песни.
Ниже композиция Рафика Бабаева из документального фильма 1969 года «Этюд об Азербайджане»:
Рафик Бабаев делает джаз…
В 1978 году Рафик Бабаев стал заслуженным артистом Азербайджанской ССР. В 1984-м он возглавил Эстрадно-симфонический оркестр Азербайджанского радио и телевидения, параллельно готовя молодых музыкантов и создав при оркестре джазовый ансамбль солистов. В начале 1990-х Бабаев организовал фольклорно-джазовый коллектив «Джанги» и студию звукозаписи.
Бабаев получил большую популярность как самобытный музыкант и композитор, чьи произведения звучат в десятках документальных и игровых картин, а также мультфильмов. В их числе такие художественные ленты как «1001-я гастроль» (1974), «Дачный домик для одной семьи» (1978), «Хочу понять» (1980), «Серебряный фургон» (1982), «Джин в микрорайоне» (1985) и «Чёртик под лобовым стеклом» (1987).
Рафик Бабаев погиб в 1994 году во время теракта в бакинском метро. Вот как об этой трагической истории рассказывал голос советской эстрады и тоже бакинский уроженец Муслим Магомаев, который плотно сотрудничал с джазменом:
«Пианист он был сказочный: яркий солист и чуткий аккомпаниатор, прекрасно игравший и классику, и джаз… Этот великолепный музыкант несколько лет назад погиб трагически. Рафик никогда не ездил на метро – у него была машина. В тот свой последний день он торопился на радио, где была запланирована запись. Сел в машину – она не заводилась, стал ловить такси – никто не останавливался. Он чувствовал, что опаздывает, и решил спуститься в метро – в первый и в последний раз в жизни. И судьбе было угодно, чтобы именно в этот черный день и час, в эти минуты в бакинском метро прозвучал тот страшный взрыв, унесший столько человеческих жизней. Рафик оказался одной из многочисленных жертв террористического акта…»
Учившийся параллельно с Магомаевым в Бакинском музучилище Вагиф Мустафа-заде прожил ещё более короткую, но не менее яркую жизнь, чем Рафик Бабаев. За 39 лет он стал мировой знаменитостью и умер в буквальном смысле на рабочем месте. Его матерью была выпускница бакинской консерватории Зивер Алиева, которая училась у одного из основателей азербайджанской классической музыки Узеира Гаджибекова (именно его имя носит бакинская консерватория), став первой женщиной, исполнившей мугамы – народные песни под аккомпанемент национальных инструментов.
Вагиф Мустафа-заде и его джазовый мугам
После Бакинского музыкального училища Вагиф поступил в консерваторию, но ушёл с первого курса и отправился в Грузию, где основал джаз-трио «Кавказ» при филармонии в Тбилиси, став там же клавишником ВИА «Орэра», где пели Вахтанг Кикабидзе и Нани Брегвадзе, вскоре ставшие популярными на весть Советский Союз.
Фестиваль «Баку. Джаз-69»
В 1969-м 29-летний пианист Мустафа-заде на фестивале «Баку. Джаз-69» сыграл свою композицию «76», названную так из-за количества тактов. И как вспоминала двоюродная сестра Вагифа Мустафы-заде Афаг Алиева, её кузен вдруг спонтанно перешёл в мугам «Баяты шираз» и это был «исторический момент».
«Так сработал мозг музыканта, что в подсознании получилось слияние джаза и мугама, такой вот синтез. Никто не ожидал, в том числе сам Вагиф, что, играя, импровизируя джаз, он вдруг перейдёт в мугам. Естественно, зал взорвался аплодисментами, и сам музыкант понял, что он сделал открытие. А кто есть джазовый музыкант? Настоящий джазовый музыкант обязательно должен внести что-то своё в джазовую музыку. И Вагиф понял, что он это сделал, что внёс своё «я» в джаз», – описывала тот забытый триумф сестра маэстро.
В 1976 году вышла первая в СССР пластинка с записью джазового клавишного соло без ансамбля – на обложке диска от фирмы «Мелодия» лакнично указано, что автор произведения В. Мустафа-заде. Всего же записано и издано около четырёх часов музыки, сыгранной азербайджанским композитором. На конкурсе в Монако в 1979 году гость из Азербайджанской ССР получил первое место и приз – «Белый рояль». В декабре того же года он отправился на концерт в Ташкенте, где у него случился обширный инфаркт во время выступления, после которого музыкант скоропостижно скончался.
Постсоветский Азербайджан продолжает оставаться одним из эпицентров джаза. С 2005 года по инициативе Раина Султанова в столице закавказского государства проходит ежегодный Baku Jazz Festival. Кроме этого на берегах Каспийского моря регулярно устраиваются музыкальные форумы, в которых к настоящему времени приняли участие почти все мировые джазовые звёзды. Выходящий в Баку журнал Jazz Dunyasi в том же 2005-м запустил международный конкурс «I am Jazzman!»
——————————
* «Музыкой толстых» назвал джаз Максим Горький, он же оставил нам чрезвычайно яркое, совсем не толерантное определение этой музыкальной формы: «Оскорбительный хаос бешеных звуков подчиняется ритму едва уловимому, и, послушав эти вопли минуту, две, начинаешь невольно воображать, что это играет оркестр безумных, они сошли с ума на сексуальной почве, а дирижирует ими какой-то человек-жеребец, размахивая огромным фаллосом…»
